第0765章 认输?-《恶人大明星》


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    毕竟像林海文这样,身边关系如此干净的大师人物,是基本没有,谁不是师徒、同门、校友一大堆,那都是一根一根的藤蔓啊,把这些想要改变的人给缠死在那里,动惮不得。

    董文昌这么一说,就连冷和平都打消认输念头了。

    这些青年展,他们可是有大把利益在里面的,他们在业内的权力来源,很大一部分来自于对后进者的评判和决定权,比如送展不送展,给分不给分,金奖还是银奖,今年给还是明年给,这都是权力啊。

    而且他们谁还没有几个弟子故旧的?

    要是被林海文一刀切到30岁,还要以学生为主,那真是要他们老命了。

    另外还有个关键的点,他们并不认为学生就该代表青年,这是一个核心的东西啊,不是说这群人就都是小人,都是汲汲营营于自己利益的。归根到底还是有理念的东西在里面支撑,在他们看来,熬资历本身,就是增加阅历,增加生活体会的一个途径。华国人讲阅尽千帆才是真,他们就压根不认为小年轻的作品有什么格外价值的——林海文这种怪胎能有几个?更甚的,他们连林海文的成就都怀疑呢。

    这种观念在国画当中,书法当中,其实是有些道理的,国画本身就讲究“悟”啊,大写意小写意,泼墨留白等等,而一个阅历丰厚、经历极多的画家,他能悟到的东西相对来说会更多,这个正相关是成立的。但油画,尤其是二十世纪以来的油画艺术,个性和创造力得到了前所未有的重视,甚至到了走火入魔的程度——这个前提下,如果还不能去解放学生的创作天性,可以说是完全没有机会成为真正意义上的全球性大师。

    而像林海文的古典技法,几百年传承来的,确实要大量时间和练习来打磨,来赋予内涵,但说实际的,如果不是林海文有恶人谷,屡次三番地抽出加成兑换品,他再过二十年,也不可能有今天的成就。比如常硕,他就是个典型例子,他已经几乎走到常规的华国油画家能走到的极限——成为一个弱势的、似乎不具成长性的流派的旗手之一。

    然而他在国际上的专业影响力,现在几乎就不如林海文了,也别说和拖尼特、海格尔,乃至格哈德去比较。这就是说,在目下,古典主义也不是能熬出头的,没常硕那个天赋,提也休提。

    华国油画家们,如果要极目远望,危楼摘星,就必须走出眼下这一步!


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